明式家具被譽為世界家具的巔峰，而明式書房家具更是中國文化傳統家具里的經典之作--是人類共同的文化財富。文人雅士將家具與文化進行結合，使明式家具散發出無盡的魅力，文人的思想融匯到了書房家具里，江南文人則為明式家具帶來了獨特的灑脫與清雅。

　　中國傳統家具的雛形早在商周時期就已經出現了，經過兩千多年歷史文化的沉淀、積聚了無數中華民族的智慧，中國傳統家具終于在明清時期達到了頂峰，其代表作就是誕生于明朝中期煙雨江南的明式家具，為中國家具史書寫下了傳統家具最高的巔峰。

　　明式家具造型的簡約、雕刻的簡素、意蘊的悠長能夠讓人心境安逸，表達了中國傳統文化的精髓。

　　簡約而不簡單的明式家具

　　明式家具雖然簡約但不簡單，除了外觀造型韻律十足外，也非常注重用料的選擇，比如黃花梨。

　　黃花梨不僅具有堅固耐用的特點和讓人賞心悅目的橙黃色澤之外最主要的是因為黃花梨的刨面擁有鬼谷神功般的純天然的紋路，這些特殊的紋路讓家具擁有更多遐想的空間，這些紋路時而高山流水，時而風情萬種，時而又云霧繚繞，中國的工匠們沉醉其中，寄意于斧鑿，在盡情地揮灑運用，成就了明式家具的行與紋。

　　世人對明式家具的喜愛是因為它保存了最自然最原始的姿態，一件家具能夠讓離大自然越來越遠的人們重新建立起與自然的一種密切聯系，這是內心對自然的渴望。

　　明式家具的型與意

　　明式家具的陳設一定要取均勻、平衡之美，比如書房布局，就講究高低錯落有致。

　　居于書房核心的便是占地面積最大的畫案，畫案的背后居中的是一把高大的官帽椅，再往后就是貼墻擺放的一組書柜，畫案的側面則放置一對圈椅，高有書柜低有方幾，最簡單的書房家具布局同樣演繹著高低錯落的不均衡之美，再有就是畫案前的圈登或與圈椅遙相呼應的琴桌。

　　明式家具的布局擺設也會隨著功能的需求而不斷增加，讀書小憩的羅漢床抑或是焚香提神的香幾，他們的出現于應用依然沒有改變明式家具布局的完美。

　　畫案，中國式文人的簡約

　　畫案，是長形桌案的一種，也是明式書房家具中使用頻繁的家具樣式，常見的畫案以平頭案為主，一般在書房里居中的位置，畫案面板寬闊、平敞足夠平鋪最大的宣紙，可做文章也可作畫，四周放置椅凳，主人使用時可以站立也可座于畫案后的官帽椅或扶手椅，文人學士在書房或座于椅上詠讀文章或俯與案上寫詩作畫。

　　一張面板、兩個牙板、四條桌腿僅此而已，雕刻僅出現在兩條牙板上，雖然只有幾條線，但做到了贈則累贅、減則散架?？此破胀▍s恰恰符合文人書房對家具使用功能的要求，這也說明了明式家具造型簡約大氣，雕刻畫龍點睛之意。

　　每一筆雕刻必定是生輝之筆，每一筆雕刻都被最大限度的意象化，抽象化，幾條線就是富貴的牡丹，幾條線就是吉祥如意，幾條線就是梅蘭竹菊，看似簡單的雕刻線條勾勒出了無盡的想象，文人身處的空間也許只是一間簡陋的書房，但是文人心中的世界卻能涵蓋天下。

　　圈椅，“圓”的圓潤之意

　　圈椅顧名思義因靠背形狀如圈而得名，椅背連接著扶手，視覺上自左右向下圓轉而下，十分順暢，椅腿就著橫棖，給人一種四平八穩又不失剛正的感覺，因此可以說圈椅是明式家具里的典型代表。

　　圈椅的行最能體現明式家具的靈韻，最基本的圈椅是素圈椅，注重通體的光滑素雅，椅盤之上為圓木椅圈后背和扶手一順而下，注重肘部、腹部、臀部的支撐。椅盤之下外圓里方，三面素牙條，暗合天圓地方的傳統思想。整體除靠背板上有簡單的雕刻，扶手鵝脖之間有曉得角牙之外再無其他的裝飾。

　　在中國傳統文化里“圓”是其一個最基本的文化標志，做人，要講究處事的圓滑;做事，要講究功德圓滿;做器，要講究器物的圓潤。圓在中國傳統文化里代表了不偏不倚的處事之則，正是匠人們意識到了“圓”在家具中的獨特性，才使匠人們將長期的積累和豐富的經驗融匯成集柔婉的線條、疏遠的空間，與修長的形體為一身的令人賞心悅目的藝術品。

　　在圈椅的選料上，不管是黃花梨、紫檀還是其他材質，不管是多么堅硬都要處理處圓潤柔軟的感覺，不管摸哪里，用手一觸做到滑不留手的程度。圈椅這種圓潤的特點在香幾中也有體現，如此圈椅講究的是方和圓，曲和直，硬與軟的協調，簡簡單單彰顯著專屬的靈性和氣韻，一圍椅圈，仿佛風中柔美的絲帶，如潺潺流水般順暢，放飛著內心的張揚，又似層層凝脂般的圓潤，聚斂著謙遜儒雅，背板稍顯彎曲的弧度正好為身軀提供一個支撐點，使身軀挺直而又不顯僵直，一把圈椅恰似一位君子，默然而立。

　　官帽椅，文人眼里的出仕入仕觀

　　官帽椅因其造型酷似古代官吏所戴的管帽而得名，家具里常見的官帽椅有四出頭官帽椅和南宮官帽椅，明式家具里官帽椅的原型可以追溯到明代王析的《三才圖會》中的幞頭，從側面看官帽椅的扶手就像幞頭的前部，椅背就像幞頭的背部，官帽椅的造型如行云流水一般的順暢、飄逸，又如骨骼清俊、棱角分明的文儒雅士。

　　將椅子塑造出官帽的形態，又表達出了文人雅士內心渴望出仕的情懷，他們希望通過十年的寒窗苦讀，金榜題名博得功名利祿，即便他們不愿進入廟堂，世間的一切也能在他們的精神世界里，因為他們的書房就是一個包容的空間。

　　明式家具承載著千年的文化

　　中國的明式家具承載著千年的文化，凝聚著無數人的智慧，她的外形有的簡約淡雅，像一杯芬芳的普洱，有的大氣凝重，像一杯陳年的老窖;她的紋飾有的流暢如潺潺的溪水。有的繁復不亂似一片祥云。

　　明式家具造型的簡約，雕刻的簡素是為了營造自然、幽靜、雅致的書房空間，讓讀書人的心安謐下來，江南文人運用了更加質樸的方式表達著他們對生命的尊崇，對自然的熱愛，表達著他們對中國傳統古典哲學的深刻理解。

　　中國文化是包容的文化，中國文人是博學的文人，他們同時受到儒、道、禪意、等各種思想的影響，將這些思想應用到書房的家具里。中國的明式書房家具就是永久的時尚，因為它是一個歷史的沉淀，經過古人不斷地探索不斷地發展、創新，已經達到了一個致臻完美的境界。
 

　　明式家具是我國古典家具發展的高峰，有著鮮明的時代特征，也代表了那個時代世界家具制作的最高水平。通過了解明式家具經典之作，可以提高我們對紅木家具的審美水平。

　　

 

　　紫檀無束腰裹腿直棖大方凳

　　裹腿之制，源出自民間的竹制家具，而在裹腿棖上的立柱格內，安裝開孔絳環板是明式家具的常見做法。

　　此方凳尺寸超過常式，應當是高大正廳中的用具。在凳面下加一道約與凳面同厚的裹腿做垛邊，下再設裹腿做直棖。垛邊與直棖之間安立柱，將每面界成三格。格內嵌裝開長圓孔的絳(tāo)環板，并沿孔起利落挺拔的陽線。直棖與足的相交處安角牙，也起陽線，上下呼應。

　　

 

　　明 黃花梨燈掛椅

　　所謂"燈掛"，就是用來承托油燈燈盞的架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狹而高，可懸掛在墻壁或置放在桌案?？勘骋沃性煨秃退频谋惚蝗朔Q為燈掛椅。

　　此椅搭腦中部削出斜坡，以便頸項倚靠。兩端微微翹起，并略向后兜轉，制作圓渾，給人舒適之感?？勘嘲濯毮緹o雕飾，向后彎曲，圓婉合度，至底部始有垂直之意。椅盤做出冰盤沿，線腳稍稍內斂。迎面的券口牙子鎪出單尖壺門式輪廓，弧線柔和卻有彈性。踏腳棖下托以極窄的牙條，兩側及背面均為單棖。此椅在同類椅具中可謂造型至為簡練的一種。

　　

 

　　黃花梨四出頭官帽椅

　　此具屬四出頭官帽椅的基本形式。其特別之處在于，扶手和鵝脖相交處有長角牙直落椅面，而常見的多不及其長度的一半。三面壺門輪廓飾以券口牙子，線條圓婉勁挺，可謂柔中帶剛。突出的鉤尖雖小，卻為全椅增添了嫵媚。而足部的側腳之大，超過一般扶手椅，充分顯示出明代家具穩定大方的特色。

　　

 

　　紫檀 南官帽椅

　　紫檀南官帽椅傳世甚少，如此精美者尤為可貴?？勘嘲甯〉裨祁^形花紋一窠，由四鉤云紋組成，于簡練中見巧思。椅盤的大邊面一根向前凸出，后背一根向里微彎，并非長方形，較為罕見。

　　

 

　　黃花梨 禪椅

　　椅盤甚大，寬、深僅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一種坐姿)坐，故名曰禪椅。椅盤下安羅鍋棖加矮老(棖子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前棖低，兩側棖次之，后棖最高。)趕棖。該椅體形碩大，用料單細。從古代家具發展的演變來看，禪椅恰好處在宋代流行的靠背扶手三面平齊的大椅和明代流行的玫瑰椅之間，是傳統家具演進過程中的代表，因此具有較高的藝術價值和歷史價值。

　　

 

　　黃花梨 圈椅

　　圈椅扶手出頭?？勘嘲甯〉窕y一窠，由相對的螭龍組成，尾部衍變為卷草，卷卷相抵，既對稱又不破壞圖案。椅兩側有角牙，與靠背板一木為連做?？勘嘲逑蚝髲澽D的弧度大于一般圈椅。椅盤的下三面有券口牙子，是比較堅固的做法。迎面牙條所飾的浮雕卷草紋，與靠背板的花紋十分諧調。

　　

 

　　黃花梨 圓后背交椅

　　此椅整體諧調勻稱?？勘嘲褰绯扇?。上段一窠浮雕近似卷草，乃從雙螭紋變出，卻無動物形象，圓婉有致。中段端立一鼎三足，為圖案化"壽"字。其上有大小兩螭，顧盼有情。下臥一螭，翻滾欲起。寬者鐘纏枝蓮，窄者錘香草紋，黑地白章，燦然奪目。腳踏上用鐵帽釘固定鏤有古老錢、犀角等雜寶長片，尤饒古趣。著地兩根長材與后足相交處用純銀鏨花飾件，是迄今僅見一例。黃花梨圓后背交椅傳世甚稀，此具堪稱上乘。

　　

 

　　黃花梨 有束腰炕桌

　　邊抹頗厚，起攔水線。束腰較高，但四足上截不露明。牙條鎪(sōu，用鋼絲鋸挖刻木頭)出壺門輪廓，三彎腿。其不尋常處在于三彎腿的足端圓球又翻出花葉。每面壺門輪廓轉彎處，鎪出兩葉，一在牙條，一在腿足，仿佛兩卷相抵。但在腿足上的一卷確是一木連做，大大耗費了腿足的用料。正因如此，這一做法十分罕見。

　　

 

　　黃花梨 五足帶臺座香幾

　　幾面邊框立面稍稍內斂，上下有凹線，中部打洼，類此冰盤沿少見。束腰分五段，刻海棠式窄長凹槽，嵌裝在露而不高的腿足上截側面的槽口內，有托，故為高束腰式。五足之間是五個正頂出尖的壺門輪廊，柔婉修長，仿佛是五個大蓮花瓣。

　　

 

　　黃花梨 無束腰裹腿直棖主桌

　　此桌面心由兩塊板拼成，在八仙桌上比較少見。

　　

 

　　黃花梨 有束腰內卷球足條桌

　　小條桌長度不及一米，牙條正中鎪出壺門拱尖，與束腰為一木連做，四面不設棖。此桌足端馬蹄向內卷轉，以圓球為結束，足下并承以底部切平的圓球。圓球的支墊再加上足腿的修筑，予人翼然飄舉之感。

　　明式家具，可傳世的奢侈品

　　

 

　　黃花梨 獨板圍子羅漢床

　　此床的特點是四足的馬蹄非常扁薄，此種馬蹄多出現在方形的腿足上，而它屬于這一類型中的最薄者。其次，名貴木材家具如用獨板更顯貴重考究，故獨板優于攢框裝板，而此床反其道行之，明明三塊獨板圍子，倒做成攢框裝板的模樣，出人意料?？磥?，匠師是藉新奇與變化來破除獨板的光素平整。

　　

 

　　紫檀 曲尺式圍子羅漢床

　　床身有束腰，素直牙條，四足鼓腿彭牙，內翻馬蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。圍子用料細致，玲瓏疏透，但無損其典雅俊美。圍子用攢接法做成曲尺式，這一圖案早在北魏時的洞窟藝術中已經出現。

　　

 

　　黃花梨配烏木欄架格

　　架格為四層全敞式。其上三層設欄桿，欄桿以黃花梨作外框，正面用立材界成三格，每格內套烏木仔框，安卡子花一朵。側面不加立材，也套烏木仔框，安卡子花二朵?？ㄗ踊ū舛L，兩端突出，造型罕見。第二層格板下安扁而寬的抽屜兩具，烏木作前臉，配以壺形白銅的吊牌。架格欄桿之矮，抽屜之扁，想是為求空靈疏朗之效，而烏木與黃花梨相配，黝黑濃黃，相映成趣。

　　

 

　　黃花梨上格券口帶欄桿亮格柜

　　亮格柜的側面各有六個出頭的榫子，是為了便于拆卸而故意留的，這在柜子中實屬罕見。其雕飾精美絕倫，圖案的設計與刀工都達到很高的水平。亮格柜在亮格上的迎面欄桿中間開敞，仿佛是一座小舞臺，美觀而便于陳列，十分稀有。從亮格柜的構造和雕飾來看，它是明代后期傳統家具發展到十分成熟時期的制品。

　　

 

　　黃花梨圓角柜

　　圓角柜的造型可分為圓材和方材兩種，但前者多于后者。此件為標準的方材圓角柜。它全身光素，兩門板心用整料。柜頂立面不施線腳，四足及門邊也不起線，只施素牙線，可謂簡練至極，體現了大璞不雕的樸素美。

　　

 

　　黃花梨門圍子架子床

　　此床制作精細繁縟，覺其堂皇富麗、儀態雍容，卻無過分雕飾、重復堆砌之感，堪稱明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)華"的典型范例?？梢?，盡管簡練樸質是明代家具的主流，但高度裝飾，豪貴華美卻又典雅不俗的作品也同時存在。

　　

 

　　黃花梨壽字龍紋十二扇圍屏

　　上為絳環板，開正圓、摺扇、秋葉等各式開光。中部為隔心，可嵌裝書畫屏條。前代獻壽賀慶，往往一面作吉祥圖畫，一面書寫壽文。下部分三段：上為絳環板，透雕走獸及螭紋;中為裙板，下為亮腳，雕飾下垂云頭。

　　

 

　　黃花梨衣架

　　此衣架主要用單細圓材做成，輕盈、明快。

　　

 

　　紫檀提盒

　　提盒單具者多，成對者少，紫檀成對者就更為難得。該提盒三撞，連同盒蓋共四層，置于長方形底框的槽口內。由于蓋撞之間及各撞之間均有子口咬合，故盒蓋固定后，各撞皆無錯開或脫落的現象。

　　

 

　　紫檀獨木卷書式小幾

　　此小幾原材必須美好如玉，無瑕無痕，再經巧匠鎪割，才能制成。它看似簡單，但制作工藝繁復，對工匠手藝要求極高，所謂"貌似平淡實神奇"。而這也符合明代文人的審美標準，反映了當時文人的趣味，并可從此窺見他們的哲學思想。

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