新中式家具雕刻工藝，以無聲的語言將一段段歷史娓娓道來，它是時代的縮影，一刀一刻間傳遞著古智者的思想與志趣。普通的家具會在工匠手中被賦予生命，變成靈動的藝術品。線條走向生動，陰雕陽刻恰到好處，寓意深刻，具有濃烈的人文氣息又不失現代美感。

　　雕刻藝術創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，反映人的審美感受、審美情趣、審美理想。而檀頌藝術大師利用中國傳統的紋飾(龍紋、蝙蝠紋等)，通過浮雕、透雕、圓雕、平刻等方式，將明清家具所具備藝術價值、文化價值，淋漓盡致的表現出來，成為一件傳承經典國粹的藝術品，成就藝術的永恒。

　　1.新中式家具花板的要求

　　(1)外觀要求：精選無蟲洞、無疤節的無瑕疵板材。

　　(2)板材厚度：12mm花板，需用厚度達15——18mm的原板材。

　　(3)浮雕花底板的厚度要求：制作寬度≤500mm，花底厚度≥12mm的產品，需用寬度≥500mm，花底厚度≥14mm的原材。

　　2.新中式家具手工雕刻的意義

　　新中式家居作品主要采用的是難度系數大的浮雕手法，深淺不一的雕刻使花紋立體感極強

　　(1)立體感、層次感更強，栩栩如生，手工打造的產品價值更高;

　　(2)打造奢侈品的硬性要求;

　　(3)藝術性手工和機器加工有著本質的區別，人工雕刻的家具帶著工藝藝術家的情感和靈性，是有靈魂的，具備不可復制性、唯一的藝術效果。

　　新中式家具雕刻工藝流程

　　第一步，新中式家具原坯拓樣。

　　原坯拓樣俗稱“拓樣”，由“描樣”和“拓貼”兩部分組成，即將紋樣描繪好再拓帖到雕刻工件的雕刻面上，形成雕刻的圖樣依據的雕刻步驟。紋樣繪制的好壞、拓貼的質量對后續加工有直接影響。傳統浮雕的紋樣一般由經驗豐富、雕功精道的匠師設計和繪制?，F代生產企業在作拓樣處理時，多用計算機輔助設計繪制圖樣以提高效率和精度，在經過描樣、拓貼后將紋樣復制到工件上.浮雕拓樣技術其要求總結有三點：首先，用材得當，現代生產條件下，多用拷貝紙等輕薄且在有一定韌性紙張，目的是貼在木材表面可反襯出雕刻面的紋理走向;其次，描樣精準利于雕刻，紋樣描繪做到線條清晰，層次分明并適于雕刻表達;最后，粘貼平整結合緊密，紋樣1：1大小的紙樣與雕刻面粘貼平展需要一定的技術，尤其當雕刻面為曲面時，如坐墩的“鼓肚”圓曲面上有浮雕，要求在拓樣時繪制在平面上的紋樣形式有一定延展性性和余量，以適于圓曲雕刻面的造型。

　　拓樣提供的是圖紙式的平面類型的紋樣參照，而不能完全標識雕刻花紋的深淺程度、紋樣層次關系以及花紋細部特征等因素。要獲得雕刻細膩而精湛的藝術效果，還有賴于匠人們自身技術的發揮和審美水準的把握，技術純熟的匠師會依據家具的材質特點、整體的紋樣特征的要求，在拓樣的基礎上主動駕駛雕刻的節奏及表現程度。浮雕技術的復雜性也體現在需設立相應的參照關系，不論拓樣還是雕鑿過程，要在總體效果的比較中調整局部效果。技術嫻熟的匠師會從局部做起的雕刻習慣，只因其參照和比較的效果已成竹在胸。

　　第二步，新中式家具紋樣粗鑿。

　　紋樣粗鑿俗稱“鑿粗坯”，是浮雕雕刻步驟的難點之一，指經拓樣之后用鑿刀等工具鑿刻出紋樣輪廓總體特征的雕刻步驟。紋樣粗鑿要根據紋樣的設計整體意圖，綜合考慮紋樣的線面走向、雕鑿的深淺程度以及層次結構等因素，預設好雕刻的進程，用刀的類型、范圍和型號，以及下刀的次序步驟等。紋樣粗鑿用刀的初始步驟，起到承接紋樣表現與實際雕刻的作用，根據進度可以劃分為“鑿刀開線”和“粗鑿輪廓”兩個階段。

　　鑿刀開線即“立刀開線”，是用刀痕鑿刻單線來重新描繪拓樣上的花紋線條。鑿線一般先處理整體層次中居上層的紋樣，也有匠師依據個人的習慣從工件的一端下刀自由的推開，手工藝的特點在于操作的細節大多以因人而異、運作自如為佳。

　　粗鑿輪廓，俗稱“鑿輪廓”，鑿刻紋樣的大體輪廓，確立花紋的層次及整體的輪廓特征，使雕刻工件初具效果。鑿輪廓多在鑿刀開線之后進行，也有從工件的一端開始邊開線邊鑿輪廓的做法，這依據紋樣的要求及工匠的技術和喜好而定。值得注意的是紋樣形體的大小、曲直決定選用鑿刀平曲類型和尺寸型號。

　　浮雕類型不同對紋樣粗鑿產生不同要求。首先，浮雕的露地與不露地的區別，“露地”指浮雕紋樣之間呈現出基層平整的地子，為此要有“鏟地”的過程。傳統鏟地是用鏟鑿的方式在粗鑿輪廓過程中進行的，鏟到一定的深度和平整度即可，以烘托出浮雕主體紋樣的層次效果?，F代生產中，在拓樣之后便可用鏤銑機銑地，可在造粗坯之前完成銑地處理，露地中“光地”與“錦地”在鏟地后再作不同的處理。再者，鑿制高浮雕時，底層紋樣較深，使“拓樣”的參照范圍受到限制，有必要時可進行“補畫”，即直接將深層紋樣繪制在要雕鑿的部位，為深層次雕刻提供參考。

　　第三步，新中式家具輪廓修飾。

　　輪廓修飾俗稱“鋸輪廓”，指浮雕與透雕結合或者浮雕為異型輪廓時，使用鉆、銑鋸等工具設備，進行鏤空、鋸邊廓等加工.鏤空也叫“鎪空”，主要用于透雕部分，其輪廓修飾具有一定的技術要求，需先在鏤空的部位進行鉆孔，通?？籽畚挥诩y樣邊部以便于鋸截，傳統鉆孔做法是用“牽鉆”在需要鏤空的部位打孔，然后順孔下鋼絲鋸，鋸截掉鏤空的部位，現代加工用鉆代替牽鉆，然后使用線鋸機來替代傳統的工具。經鏤空和鋸邊廓后的工件要進行“銼毛邊”的處理。“銼毛邊”指將依據雕刻紋樣的要求，使用木銼修整工件的鋸痕，即鋸截產生的硬邊硬角，以達到工件的各界面交接和轉角等部位初具圓潤的感覺。銼磨毛邊時銼磨的程度依據紋樣的特征及圓潤程度而定，銼削得太簿或太厚都不適宜以后的深入雕刻。

　　第四步，新中式家具精工鏟雕

　　精工鏟雕即“鏟削雕刻”，俗稱“鏟削”、“鏟活”，指用鏟類刀具將粗坯的雕刻細化，完成紋樣的主要表現形式和表現效果，即做到形式完整，主題明確的雕刻步驟?？梢哉J為這個階段是雕刻過程中耗時較長的“精雕細刻”的過程，是雕刻步驟的重點及難點所在。精細雕刻過程中的技術要求，主要體現在雕刻工具使用的方式上即具體的用刀技術，其包括握刀的姿勢和運刀的方法以及力度的配合等因素。工匠在鏟削時要根據紋樣的要求、雕刻的精細程度等調整持刀的方法和技巧，而精工鏟雕用力主要源于工匠的肢休，為使雕刻方便，一般鏟刀刀柄尺度較長，在必要時可以用工匠的軀干抵住刀柄運力。常見的持刀的方式有“攥握”、“平握”和“筆握”等幾種。

　　第五步，新中式家具修磨處理。

　　修磨處理是指用木挫、刮刀片及型號較小的鏟刀對基本完成的雕刻紋樣進行細致的修補、打磨光滑的雕刻步驟。修磨的作用很顯然，不僅使雕刻出來的裝飾紋樣的形體及線腳更加圓潤光滑，百且還剔除雕刻過程中遺留的加工痕跡。修磨工具有鏟刀、銼、刮刀、棉布等，現代生產中主要有刮刀和砂紙為主。

　　修磨不僅是對家具表面及雕飾進行修形、拋光，也是藝術上的再創造和升華的過程，在傳統硬木家具的制作工藝中具有十分重要的地位，是檢驗硬木家具質量高與低的重要標準。

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